محمد فراج.. موهبة تتجدد وشخصيات لا تعرف التكرار

كتبت: نسرين هشام

قبل الإبحار في عالم محمد فراج، تظل نقطة البداية الأهم هي التوقف أمام جوهر موهبته؛ فالقيمة الحقيقية في تجربته لا تكمن فقط في قدرته على التنوع، وإنما في امتلاكه جوهر مفهوم «المشخصاتي»: ذلك الممثل القادر على التقمص الكامل، وإعادة خلق الشخصية في كل مرة بأدواتها وملامحها الخاصة.

ومنذ خطواته الأولى، برز فراج كممثل يمتلك وعيًا لافتًا بأدواته، بداية من نبرة الصوت وملامح الوجه، وصولًا إلى لغة الجسد والإيقاع النفسي للشخصية. وهي عناصر تشكل مجتمعة العمود الفقري لحضوره أمام الكاميرا، وتمنحه مرونة تعبيرية تجعله بعيدًا عن المبالغة والانفعال المجاني.

خصوصية فراج لا تتوقف عند تغيير الشكل الخارجي، بل تمتد إلى إعادة بناء «طريقة وجود» الشخصية وهويتها التعبيرية من الداخل. لذلك جاءت مسيرته امتدادًا طبيعيًا لفنان يبحث عن شخصيات جديدة يكتشف من خلالها مساحات مختلفة في أدواته، لا عن نسخة مكررة من نجاح سابق.

ومع مرور السنوات، تجلت هذه الموهبة في قدرته على الانتقال بين عوالم إنسانية ودرامية شديدة التباين. ففي «تحت السيطرة»، اقترب من الأبعاد النفسية لشخصية مركبة بعيدة عن صورة البطل التقليدي، بينما غاص في «هذا المساء» داخل نسيج اجتماعي شديد التشابك، متماهيًا مع كتابة تعتمد على التلميح أكثر من التصريح.

وعلى شاشة السينما، واصل فراج الرهان نفسه، متنقلًا بين الكوميديا والدراما والأكشن، دون أن يسمح لنفسه بالاستقرار داخل قالب آمن. وأصبح هذا التنوع أحد أبرز ملامح تجربته، خصوصًا مع أعمال مثل «لعبة نيوتن»، و«العائدون»، و«الغرفة 207».

في «لعبة نيوتن»، تحولت شخصية «مؤنس» إلى واحدة من أكثر شخصيات العمل تركيبًا وإثارة للجدل، بينما منحته «الغرفة 207» مساحة مختلفة تمامًا من خلال شخصية «جمال الصواف»، في دراما اعتمدت على التشويق والأجواء الكابوسية.

لكن اللافت في مسار فراج أن المغامرة لم تتوقف عند حدود الاختلاف في طبيعة الشخصيات، وإنما امتدت إلى الشكل والبناء الجسدي أيضًا، وهو ما ظهر بوضوح في فيلم «فوي! فوي! فوي!»، الذي قدم خلاله شخصية «حسن» في تجربة شكلت علامة فارقة في مسيرته. تعامل فراج مع شخصية تدعي الإعاقة البصرية وسط ظروف إنسانية معقدة، ونجح في تحقيق توازن دقيق بين الكوميديا السوداء والدراما، دون أن تتحول الشخصية إلى مجرد أداء استعراضي.

وفي «الست»، خاض فراج تحديًا من نوع آخر بتجسيد شخصية الشاعر الكبير أحمد رامي، وهي تجربة تتطلب أكثر من مجرد التشبه الشكلي بشخصية تاريخية حاضرة بقوة في الذاكرة. التحدي الحقيقي كان في محاولة النفاذ إلى روح الشاعر وشغفه الإنساني، وهو ما يفتح أمام فراج مساحة جديدة لاختبار قدرته على بناء الشخصية من الداخل.

وفي عام 2025، واصل رهانه على الشخصيات المركبة من خلال مسلسل «ورد وشوكولاتة»، مجسدًا شخصية «صلاح نجم»، ليكشف عن جانب آخر من أدواته يتمثل في تفكيك الشخصيات الرمادية التي ترفض التصنيف السهل بين الخير والشر.

ومع «لعبة جهنم»، أولى حكايات مسلسل «القصة الكاملة»، تأليف نجلاء الحديني، وإخراج إسلام خيري، وإنتاج مجدي الهواري، يخوض محمد فراج تجربة جديدة على مستوى الشكل والمضمون.

الحكاية، المستوحاة من واقعة حقيقية، تضع فراج في صراع تشويقي يتصاعد بين مراهق شديد الذكاء ورجل يقدم نفسه للمجتمع بأقنعة الهدوء والتدين، قبل أن ينجرف الاثنان إلى لعبة افتراضية تتجاوز حدود الشاشة وتلقي بظلالها القاتمة على الواقع.

وتزداد صعوبة الرهان مع طبيعة الحكاية المكثفة، إذ تُعرض «لعبة جهنم» في ثلاث حلقات فقط عبر منصة «شاهد» يوم 28 أغسطس الجاري. هذا التكثيف يضع «المشخصاتي» أمام تحدٍ استثنائي؛ فبناء النفس البشرية وتفكيك تحولات الشخصية يحتاجان إلى تركيز شديد في مساحة زمنية ضيقة، من دون رفاهية التمهيد الطويل أو المساحات التي تتيحها الأعمال الممتدة.

ومن هنا تبدو «لعبة جهنم» امتدادًا منطقيًا لاختيارات فراج، الذي يواصل اختبار أدواته في مناطق درامية جديدة، مع شخصية أكثر تعقيدًا وتركيزًا، وتجربة تعتمد على التكثيف النفسي والتشويقي.

مسيرة محمد فراج لم تُبنَ على قفزات سريعة نحو البطولة، وإنما جاءت نتيجة تراكم فني واعٍ؛ فهو لم يتعامل مع النجومية باعتبارها الغاية، بقدر ما جعل «تجسيد الشخصية» نقطة البداية والهدف في الوقت نفسه.

ولهذا يبدو سجله الفني غنيًا بالشخصيات المختلفة، من «رجب الفرخ» في «بدون ذكر أسماء»، إلى «مؤنس» في «لعبة نيوتن»، و«جمال» في «الغرفة 207»، و«حسن» في «فوي! فوي! فوي!»، و«صلاح» في «ورد وشوكولاتة»، وصولًا إلى اختباره الجديد في «لعبة جهنم».

وبين محطة وأخرى، لم يكن السؤال الذي يشغل فراج هو: كيف أحافظ على نجوميتي وصورتي الذهنية؟ وإنما: إلى أي مدى يمكن أن أذهب هذه المرة؟

وهنا تحديدًا تكمن قيمة تجربته؛ فالجمهور لم يعد ينتظر مشاهدة «محمد فراج» يكرر نفسه، وإنما أصبح يترقب الشخصية الجديدة التي سيختبئ خلفها، والمساحة التي سيكتشفها هذه المرة في موهبته. ومع «لعبة جهنم»، يبدو أن هذا الرهان الفني الجريء مستمر، وأن رحلة «المشخصاتي» في البحث عن شخصية جديدة لم تصل بعد إلى محطتها الأخيرة.